Да ли ТВ емисије заправо више „скачу морског пса“? Израз - првобитно замишљен у климактивном тренутку када Фонзие у кожној јакни и купаћим гаћама дословно скаче преко ајкуле у петој сезони премијере Срећних дана - односи се на ТВ емисију која је прошла своју премијеру.
Од тада се идиом примењивао на све, од политике до комерцијалних брендова. Али, недавна анкета у трајању од 60 минута / Ванити Фаир показала је да 83% Американаца данас не зна шта значи "скок морски пас" - а још 9% мисли да је и сама фраза скочила морски пас.
Али који год термин да желите да употребите, то знате када ваша омиљена ТВ комедија достигне свој лимит. Тог тренутка затекнете се у каменој тишини. Или када свака шала у најбољем случају изазове само слабашно сметање. Или када се гледате представу питате се да ли имате довољно доњег веша да вас издржи током викенда. А онда је време да се суочимо са хладном, тешком истином: требате да поклоните свој омиљени шоу.
Још увек нисте сигурни? Једноставно знате да емисија има још једну заиста добру сезону, ако само задржите своју веру? Размислите поново. Ево четири знака да је ваш омиљени шоу у паду:
1. Периферни ликови заузимају средишњу позорницу
Хит ТВ емисија функционише с разлогом: приче се врте око њеног главног јунака. Кад споредни ликови почну да претежу главног лика, емисија почиње да се не фокусира. Као кад су Симпсонови почели да приказују сваког лика - Крустија (у филму „Луди луђачки кловн“), господина Бурнса (у „А Хунка Хунка гори од љубави“) - осим оних који су били део имењачке породице емисије. Или када Соутх Парк епизоде су почеле да се фокусирају на Рендија или Товелија (помислите: „Више срања“, „Преко сецања“, „Маргаритавилле“ и „Милион малих влакана“). Или у каснијим епизодама Сцрубс-а , када су пратећи ликови, укључујући др Цок и Турк, почели да замењују ЈД као приповедача.
Ликови који подржавају су управо то - подржавајући - с разлогом: нису довољно прецизни да би могли да спроведу читаву епизоду. Главни јунак је лик који публика најбоље познаје. Када се емисија почне фокусирати на други лик у који публика није емоционално уложена, то не може помоци али не и заокупити гледаоце заинтересованим.
2. Простор се мења
Пилинги су се темељно променили у деветој сезони када је поставка прешла из болнице Сацред Хеарт у медицинску школу. Емисија више није била свежа група лекара који су се прилагодили емоционалним успонима и падовима живота у болници. Уместо тога, епизоде су биле усредсређене на борбе потпуно новог усева студената - које публика једва познаје. Гледаоци су пропустили емотивни узврат гледајући ликове који се развијају током осам сезона.
На ТВ-у познанство ствара удобност. Са променом, Сцрубс Сеасон Нине је у суштини била нова емисија, надметајући се са сваким новим пилот-ом који је дебитовао тог пада - али са једним великим недостатком: Сцрубс је већ имао публику, а то је била публика са високим очекивањима и ниском толеранцијом према променама.
3. Писмо особље или глумци одлазе
Писање особља, продуцента и режисера обликује тон и стил емисије на прилично важан начин - чак и више, него глумци на екрану. А ако талент ван екрана оде, приметићете. Када је Ларри Давид напустио Сеинфелд , емисија је изгубила глас свог главног писца који је свој стил и смисао за хумор диктирао седам сезона. Кад је Стеве Царрелл напустио Уред , одлазак је коштао представу не само главног јунака, већ и једног од његових писаца, продуцента и кључних креативних гласова.
Наравно, и глумци су важни: Ко може заборавити када је Дапхне Маквелл Реид необјашњиво заменила Јанет Хуберт-Вхиттен као Вивиан Банкс на Свежем принцу Бел-Аир-а? (Иако, да будемо поштени, ниједна позадина то не би могла објаснити.) Промјена стила комедије или динамике ТВ емисије чини публику непознатим - и зато често незадовољавајућим - за публику.
4. Ослања се на превише актуелних пародија или поп културе
Када је у питању прекомерна употреба плодова поп културе, Симпсона и Јужног парка су најочитији кривци. Проблем је што актуелне пародије углавном немају довољно супстанције да подрже читаву епизоду. Шале из поп културе или случајне познате звезде госта резултирају јефтиним једнократним смехом, али то је једва довољно за генерисање двадесет минута материјала. Поред тога, оба уређаја одвлаче емоционалну језгру ТВ емисије - сукоб и разрешење релативизованог главног јунака.
Након што емисија траје довољно дуго, писцима ће на крају понестати идеја. То се једноставно догађа. Ако је ваша омиљена ТВ емисија крива за било шта од наведеног, лоша вест: вероватно је време да размислите о томе да је морски пас скочио. Ресетујте свој ДВР и пронађите нову улогу ликова које ћете волети.
